女观众为什么爱看《唐诡》？

《唐诡》是一部蛮值得一说的剧。它的“寿命”很长，很多剧集的续集通常会出现这样或那样的问题，但《唐诡2》是去年暑期档的高分口碑剧，正在播的《唐诡3》开分8.1，比第二部还要高。

另一个蛮值得拿出来讲的点是这一部双男主、不怎么炒cp、主打推理破案的玄幻剧，一直以来有一批忠实的女观众。

我想大部分人和我一样，对剧中的女性角色剧情线是不抱什么期待的，毕竟监制之前拍过《娘道》这样的剧。但意外的是，《唐诡》里的女性角色塑造真的有点意思。

大众苦大女主剧久已，其中伪大女主含量太高，要么靠男主金手指，要么脱离时代，《唐诡》破天荒的没有踩这两条红线，举个例子，主角团之一的女性角色，樱桃。

樱桃的角色背景其实很简单：为父报仇时结识了主角团，在破案过程中慢慢跟主角团成了朋友。

第一部里对樱桃的刻画并不多。因为集数有限，樱桃作为倒数第二个加入主角团的角色（主角团共6个人），对她的展开受限于篇幅，公允来说第一部对樱桃的刻画是有点常规的——一个莽撞、做事不爱动脑子、脾气不好的女侠。

结果第一部火了，后面两部需要对樱桃这个角色做更多填充，于是有了我们现在看到的样子。

拿第三部来举例。

第一个案子，男主给尸体开棺，一旁的捕快（耆长）说尸体没有头，樱桃快速反应过来，让捕快交代实情，因为捕快所站的位置是看不见尸体有没有头的。

坦白讲这是一个非常小的设计，推理难度系数也很低，但这一幕发生在樱桃身上就显得很友好。

为什么？因为早期的樱桃没有较为缜密思维，如今她能快速对其他人的话做出反应，说明她在成长。编剧在这些细节上给了樱桃成长线，让樱桃身为主角团的一员，不仅仅是靠武力保护男主的铁花瓶，在和男主破案的过程中，她也在汲取养分，在学着思考，甚至在试着推理。

另一个细节是男主打算雇樱桃为“暗探”，并且支付给樱桃工资。从这里开始，樱桃有了正式工作，这个细节让人感到很舒服。

很多以男性为主线的剧集，女性大多是没有身份的。像《唐诡》这样的双男主设定，樱桃这样的打女被视为工具人，只在男主有危险的时候出现更是家常便饭，但编剧给了樱桃一个明确的身份交代，她可以靠自己的本事赚钱，她甚至可以靠着自己的本事执行暗探任务，她不是一个男主挂件。

站在樱桃的角度来看，这是一份尊重。

还有一个细节，也是很多人都会提到的细节。樱桃跟另一女性角色逛街，路上遇到坏人偷袭报复，在她们支撑不住的时候，会武功的男主刚好赶到。

在很多套路化的剧情里，接下来的发展应该是男主护住两个女孩子，并且把坏人打得七零八落，男主光环照射大地。其实就是用女性的弱，去突出男性的强。

但是在《唐诡》里呢？

樱桃站定后，挽起袖子，勒起裙子（因为逛街穿的是好看但不方便打架的裙子），跟男主说借武器一用，拿到武器的樱桃最终制服了坏人。说句比较粗糙的话，在《唐诡》里，男主的及时赶到约等于及时赶到给樱桃送武器……

这一幕看得人心旷神怡。第一，樱桃这个角色很写实，不浮夸，她虽然有武力值但也怕偷袭；第二，女性角色不一定要靠男性角色拯救，女性角色是可以主动战斗的；第三，樱桃对男主说借武器一用的时候，男主没有迟疑没有阻拦甚至没有表情，这说明男主对樱桃是有信心的，是没有怀疑的。侧面反映男主选择樱桃留在主角团，是因为樱桃有本事。

除了樱桃以外，单元案件里的女性角色也都蛮好看的，这里的“好看”指的是有趣。她们有人爱钱，有人爱权，有人好色……但是她们打破了规则，直视自己的欲望。

我觉得《唐诡》有一点做得很好的是，女性角色没有直接说类似“女人也要自由地活着”“女人也可以有自己的天地”这样直白的现代化台词，也就是说这里面的女性角色没有一味地喊口号，她们是通过行动去证明自己的。

《唐诡2》里的女仵作春条，她没有说“女人为何不能做仵作”这样刻意的台词，剧中的呈现是春条的婆婆就是女仵作，春条自然而然成为了女仵作。在春条的固有概念里，没有什么男的能做女的不能做的事，她的概念是“平等”。

《唐诡3》里的赤英，丧夫后发誓不再嫁，但是会去“牛郎店”，说出“我虽不想改嫁，但如何不能消遣”。

编剧没有让剧中女性角色说出看似尊重女性，实则是另外一种社会规劝的台词，编剧在做的就是让每一个女性角色活着，就像刘晓庆接受采访说的那样，我演的女性角色也没什么，她们就是在活着。女性很好地、很生动地活着，比说一万句漂亮的台词都管用。

女性的价值其实很好呈现，只要她的本事被看见了，一切都会顺理成章发生。但往往很多人是看不到女性的价值的，尤其是很多以男性为主体的影视剧。

《唐诡》系列有很多女性观众，除了这些女性观众本身喜欢看推理破案题材，还有很隐藏的一点是剧情让她们感到舒服，她们不用在看剧的同时挑这部剧不尊重女性的毛病，只需要静静看剧即可。

“静静地看剧”，现如今已经很难实现了。